Тайны прошлого
В поисках Моны Лизы
Портрет госпожи Лизы дель Джокондо кисти Леонардо да Винчи — одно из самых известных и в то же время загадочных полотен на свете. В 1911 году картина пережила таинственное похищение из Лувра. Через два года «Джоконда» вернулась в Лувр, а похититель был найден. И все бы ничего, если бы не некоторые странности похищения века...
1911 год. Париж сотрясает страшная весть: «Джоконда» похищена из Лувра. После двух лет безуспешных поисков похититель выдает себя, попытавшись продать картину в Италию. «Мону Лизу» вернули обратно, не проведя экспертизы. Многие сочли это подозрительным, как и новые правила хранения полотна: отныне посетителям запрещено находиться рядом с «Джокондой» более 40 секунд и приближаться к ней ближе чем на 2 метра. Была ли это простая предосторожность или страх, что опытный глаз эксперта распознает подделку?
Давайте вернемся на 106 лет в прошлое, в тот самый злополучный день, когда обнаружили пропажу мирового шедевра.
Давайте вернемся на 106 лет в прошлое, в тот самый злополучный день, когда обнаружили пропажу мирового шедевра.
«Мона Лиза в Лувре»
Луи Беру, 1911 г. Лувр, Париж, Франция
Где же Джоконда?
Фотография со стены Лувра
Назад в прошлое
22 августа 1911 года. В девять утра, еще до открытия галереи, художник Луи Беру, писавший копию с картины Леонардо да Винчи «Джоконда» вошел в Квадратный салон, где хранилась картина, и не обнаружил ее на месте. Уверенный, что на ночь картину взяли на реставрацию, он решил побродить по музею. Однако к его возвращению, картины не было на месте. Исчезновение портрета посеяло панику между сотрудниками, ведь пора было открывать музей! Но в тот день Лувр так и не открылся, а о пропаже «Джоконды» префекту парижской полиции.
Стали восстанавливать обстоятельства возможного похищения. Работники музея вспомнили, что в воскресенье, 20 августа картина была на месте. В понедельник, когда в Лувре был санитарный день, в залах шел ремонт. Нашли свидетелей из числа каменщиков, которые сообщили, что и 21 августа картина была на своем месте. Правда, когда каменщики закончили утреннюю работу и отправились на обед, минуя Квадратный салон, «Джоконды» уже не было.
Что же случилось утром 21 августа?
Префект полиции предположил, что за столь короткое время было просто нереально вынести картину, и, скорее всего, она спрятана где-то в Лувре.
В тот же день музей обыскали. Пропажи не нашли, зато на площадке одной из служебных лестниц обнаружили раму и толстое стекло, защищавшее портрет. Поскольку грабеж произошел в выходной день, когда в Лувре не должны были присутствовать посторонние, префект решил, что если сотрудник музея и не был вором, то уж соучастником бесспорно являлся.
Что же в итоге случилось в стенах Лувра?
22 августа 1911 года. В девять утра, еще до открытия галереи, художник Луи Беру, писавший копию с картины Леонардо да Винчи «Джоконда» вошел в Квадратный салон, где хранилась картина, и не обнаружил ее на месте. Уверенный, что на ночь картину взяли на реставрацию, он решил побродить по музею. Однако к его возвращению, картины не было на месте. Исчезновение портрета посеяло панику между сотрудниками, ведь пора было открывать музей! Но в тот день Лувр так и не открылся, а о пропаже «Джоконды» префекту парижской полиции.
Стали восстанавливать обстоятельства возможного похищения. Работники музея вспомнили, что в воскресенье, 20 августа картина была на месте. В понедельник, когда в Лувре был санитарный день, в залах шел ремонт. Нашли свидетелей из числа каменщиков, которые сообщили, что и 21 августа картина была на своем месте. Правда, когда каменщики закончили утреннюю работу и отправились на обед, минуя Квадратный салон, «Джоконды» уже не было.
Что же случилось утром 21 августа?
Префект полиции предположил, что за столь короткое время было просто нереально вынести картину, и, скорее всего, она спрятана где-то в Лувре.
В тот же день музей обыскали. Пропажи не нашли, зато на площадке одной из служебных лестниц обнаружили раму и толстое стекло, защищавшее портрет. Поскольку грабеж произошел в выходной день, когда в Лувре не должны были присутствовать посторонние, префект решил, что если сотрудник музея и не был вором, то уж соучастником бесспорно являлся.
Что же в итоге случилось в стенах Лувра?
Перед Вами схема первого этажа Лувра, место таинственного и загадочного преступления.
Наведите мышку на метки А, B, C и D, чтобы восстановить последовательность событий утра 21 августа 1911 года.
Наведите мышку на метки А, B, C и D, чтобы восстановить последовательность событий утра 21 августа 1911 года.
История получается очень подозрительная. Уж очень много совпадений. Либо преступник был ужасно везуч, либо имел огромное влияние. По городу поползли самые разнообразные слухи. Итак, кто же мог быть замешан в исчезновении знаменитой Джоконды?
Первым подозреваемым стал Теофиль Омоль, директор Лувра. Кто как не он знал, когда картина будет наиболее уязвима? Так же решила и полиция, но у Омоля было алиби: во время похищения картины он был в отпуске в Альпах. Однако это не спасло его от увольнения. По иронии, всего за год до похищения он так высказался о безопасности шедевра:
«Чтобы кто-нибудь украл Мону Лизу? Это так же правдоподобно, как кража колокольни собора Парижской Богоматери!»
События 1911 года доказали, что он заблуждался.
«Чтобы кто-нибудь украл Мону Лизу? Это так же правдоподобно, как кража колокольни собора Парижской Богоматери!»
События 1911 года доказали, что он заблуждался.
Политик или Коллекционер?
Итак, из списка подозреваемых вычеркнуто имя директора Лувра. Между тем, французская пресса активно выдвигала свои теории касательно того, кто же совершил похищение и ради чего. Вот две основных теории, витавших среди парижан:
Кайзер Германии Вильгельм II
Из-за напряженной политической ситуации между Францией и Германией Вильгельм II стал первым подозреваемым. Никто не предъявлял ему никаких личных обвинений, но в прессе ходил слух, что именно он подослал шпиона, чтобы выкрасть картину. Франция, потерпевшая поражение от Германии в 1970 г., считала похищение попыткой унизить проигравшую страну еще сильнее, тогда как немецкая пресса сочла все подобные высказывания провокацией и попыткой Франции развязать новую войну, чтобы отомстить за свое предыдущее поражение.
“
– А это что? – показал Винченцо Перуджа на свободное место. – Здесь висела какая-то картина? Сейчас она на реставрации?
– Нет. Это место для «Моны Лизы», – спокойно ответил Джон Морган.
– Вы собираетесь приобрести копию? – спросил Перуджа, зная о существовании, по крайней мере, трех великолепных копий «Джоконды».
Банкир скупо улыбнулся:
– Дорогой ты мой Винченцо, неужели я похож на человека, который приобретает имитации? Нет, я говорю о подлиннике!
– Нет. Это место для «Моны Лизы», – спокойно ответил Джон Морган.
– Вы собираетесь приобрести копию? – спросил Перуджа, зная о существовании, по крайней мере, трех великолепных копий «Джоконды».
Банкир скупо улыбнулся:
– Дорогой ты мой Винченцо, неужели я похож на человека, который приобретает имитации? Нет, я говорю о подлиннике!
Джон Морган
Наравне с Вильгельмом II нападкам журналистов подвергся американский банкир-миллиардер Джон Морган, известный своей коллекцией эпохи Ренессанса. Он страстно желал, чтобы «Мона Лиза» стала частью его коллекции. Сейчас, сто лет спустя, уже известно, что Джон Морган действительно заполучил картину в свою коллекцию, отдав за нее огромные деньги. Вот только досталась ему одна из шести искусных подделок.
Ни кайзер Германии, ни коллекционер из Америки не привлекли особого внимания полиции. Ну в самом деле, найдутся ли против них хоть какие-то улики? А вот известному художнику Пабло Пикассо (слева) и знаменитому поэту Гийому Аполлинеру (справа) повезло меньше...
«Осторожно, секретарь!»
7 сентября Париж потрясен еще одним известием: полиция производит обыск у поэта Гийома Аполлинера, а сам поэт арестован. Неужели по подозрению в краже Джоконды? Тут всплыла неприятная правда о некоем бельгийце Жери Пьерэ, который числился у Аполлинера секретарем. Неизвестно, насколько он хороший был секретарь, да только он ухитрился в 1904 году продать Аполлинеру и Пикассо финикийские статуэтки. Своим покупателям он честно признался, что украл их из Лувра. Тогда Аполлинер счел это за не очень остроумную шутку, а когда осознал, что за статуэтки ему продали, попытался избавиться от них. И если Пабло Пикассо решился выбросить статуэтки в воды Сены, то Аполлинер не смог пойти на такое кощунство. Он анонимно отправил статуэтки в «Пари-Журналь», в котором работал искусствоведом его друг Андре Салмон. Газета передала статуэтки в Лувр. Однако полиция быстро раскручивает это дело и выходит на Аполлинера. Любовь Аполлинера к искусству стоила ему недели в тюрьме «Санте». У Пикассо же было железное алиби. Судья Дриу собирался обвинить Аполлинера в краже и других экспонатов Лувра, пропажа которых вскрылась после инвентаризации. К счастью, для господина Аполлинера все закончилось хорошо. По крайней мере, он стал тщательнее подбирать персонал.
Настоящий похититель?
Перед Вами Винченцо Перуджа. Именно на него легли официальные обвинения в похищении картины. Он называл себя патриотом Италии и говорил, что хочет вернуть картину обратно на ее историческую родину, во Флоренцию. Однако все ли было именно так?
Перед Вами интерактивная карта Франции и Италии, на которой отмечен путь «Джоконды» с момента создания до помещения в Музей Лувра. Щелкайте мышкой по соответствующим цифрам, чтобы проследить путь картины. Для масштабирования используйте Ctrl и скроллер мыши.
Винченцо Перуджа пойман властями
Фотография из зала суда
Фотография из зала суда
Патриот или..?
В декабре 1913 г. владелец художественной галереи во Флоренции Альфредо Джери получает письмо из Франции с предложением купить «Джоконду» да Винчи. Джери предлагает ему встретиться, и продавец соглашается. По прибытии во Флоренцию, таинственный продавец, которым и оказывается Перуджа, заявляет, что решил вернуть на родину шедевр итальянской живописи, якобы «украденный» французами. Джери проводит экспертизу, выясняет, что картина подлинная, и решает, что правильнее всего будет сообщить обо всем полиции. На суде Перуджа и не думал отрицать свою вину. Он рассказал, как проник в Квадратный салон под видом стекольщика, зная заранее когда никто не будет присматривать за картиной. На вопрос о сообщниках Перуджа ответил, что таковых нет и что сделал он это исключительно из патриотических чувств.
Да, как видно из «Путешествия Моны Лизы», картина большую часть своего существования провела вдали от Флоренции. Более того, она на вполне законных основаниях была куплена Франциском I у сестер Капротти, ближайших родственниках ученика и натурщика Леонардо да Винчи, Салаи, который скончался от ран на дуэли. Мог ли «итальянский патриот» не знать об этом?
Тем не менее, во Франции поверили в его благие намерения и осудили Перуджу лишь на полтора года. Но вот что странно: как преступник, провернувший такой грандиозное похищение, унесший жемчужину из коллекции живописи эпохи Ренессанса, так глупо выдал себя? Да и в патриотизм его верится с трудом, учитывая, что после освобождения из тюрьмы Перуджа купил магазинчик во Франции, которым владел до конца жизни...
Правда в том, что заказчик у Перуджи все же был...
В декабре 1913 г. владелец художественной галереи во Флоренции Альфредо Джери получает письмо из Франции с предложением купить «Джоконду» да Винчи. Джери предлагает ему встретиться, и продавец соглашается. По прибытии во Флоренцию, таинственный продавец, которым и оказывается Перуджа, заявляет, что решил вернуть на родину шедевр итальянской живописи, якобы «украденный» французами. Джери проводит экспертизу, выясняет, что картина подлинная, и решает, что правильнее всего будет сообщить обо всем полиции. На суде Перуджа и не думал отрицать свою вину. Он рассказал, как проник в Квадратный салон под видом стекольщика, зная заранее когда никто не будет присматривать за картиной. На вопрос о сообщниках Перуджа ответил, что таковых нет и что сделал он это исключительно из патриотических чувств.
Да, как видно из «Путешествия Моны Лизы», картина большую часть своего существования провела вдали от Флоренции. Более того, она на вполне законных основаниях была куплена Франциском I у сестер Капротти, ближайших родственниках ученика и натурщика Леонардо да Винчи, Салаи, который скончался от ран на дуэли. Мог ли «итальянский патриот» не знать об этом?
Тем не менее, во Франции поверили в его благие намерения и осудили Перуджу лишь на полтора года. Но вот что странно: как преступник, провернувший такой грандиозное похищение, унесший жемчужину из коллекции живописи эпохи Ренессанса, так глупо выдал себя? Да и в патриотизм его верится с трудом, учитывая, что после освобождения из тюрьмы Перуджа купил магазинчик во Франции, которым владел до конца жизни...
Правда в том, что заказчик у Перуджи все же был...
Позвольте представить Вам
Эдуардо де Вальфьерно.
Эдуардо де Вальфьерно.
“
Уникальных экспертов очень мало, поэтому в мире существует огромное множество копий и подделок. На самом деле, в копии ничего плохого нет. До тех пор, пока на ней не оставляют подпись старинного мастера...
План аргентинского коллекционера
В тридцатых годах в одной английской газете выходит материал об истинном заказчике «Моны Лизы». Им оказался аргентинец Эдуардо де Вальфьерно. На страницах газеты он поделился своим замыслом двадцатилетней давности.
Прежде всего он заказал шесть превосходных копий у одного французского художника. Состарить картину и оставить на ней подпись Леонардо да Винчи было сложно, но все же осуществимо. После этого Вальфьерно заказывает
у Винченцо Перуджи, который работал в Лувре, похищение картины. Перуджа успешно похищает картину, да только внезапно оказывается, что Вальфьерно
в ней больше не нуждается. Ведь у него есть шесть копий картины, которые он успешно продает коллекционерам за океан, в том числе и Джону Моргану. Прежде чем жертвы выясняют правду, он успевает скрыться с полученными деньгами. Перуджа же, не зная, что ему делать с «Джокондой», изобретает версию с итальянским патриотом, а потом пытается продать картину Альфредо Джери в Италию. Как мы помним, его попытка не увенчалась успехом.
Что до Эдуардо де Вальфьерно, то ему удается выйти сухим из воды...
В тридцатых годах в одной английской газете выходит материал об истинном заказчике «Моны Лизы». Им оказался аргентинец Эдуардо де Вальфьерно. На страницах газеты он поделился своим замыслом двадцатилетней давности.
Прежде всего он заказал шесть превосходных копий у одного французского художника. Состарить картину и оставить на ней подпись Леонардо да Винчи было сложно, но все же осуществимо. После этого Вальфьерно заказывает
у Винченцо Перуджи, который работал в Лувре, похищение картины. Перуджа успешно похищает картину, да только внезапно оказывается, что Вальфьерно
в ней больше не нуждается. Ведь у него есть шесть копий картины, которые он успешно продает коллекционерам за океан, в том числе и Джону Моргану. Прежде чем жертвы выясняют правду, он успевает скрыться с полученными деньгами. Перуджа же, не зная, что ему делать с «Джокондой», изобретает версию с итальянским патриотом, а потом пытается продать картину Альфредо Джери в Италию. Как мы помним, его попытка не увенчалась успехом.
Что до Эдуардо де Вальфьерно, то ему удается выйти сухим из воды...
Коварный план Вальфьерно
Иллюстрация Нелли Зориной
Итого, семь фигурантов, один заказчик, один исполнитель.
Щелкните мышкой по стрелкам, чтобы пролистать все досье и подвести итог в загадочном деле об исчезновении портрета госпожи Лизы дель Джокондо.
Щелкните мышкой по стрелкам, чтобы пролистать все досье и подвести итог в загадочном деле об исчезновении портрета госпожи Лизы дель Джокондо.
За последние сто лет появляется все больше тайн, касающихся загадочной Джоконды. Десятки теорий, сотни догадок, тысячи подозрений. Если можно создать подделку, едва ли отличимую от оригинала, то где гарантия, что подлинник картины не остался навеки в чьей-нибудь частной коллекции?
Единственная улика по этому делу из прошлого — сама Джоконда.
Но она уже много лет скрыта за толстым пуленепробиваемым стеклом...
Единственная улика по этому делу из прошлого — сама Джоконда.
Но она уже много лет скрыта за толстым пуленепробиваемым стеклом...
Проект подготовила Нелли Зорина (ЮФУ ИФЖиМКК, 3 курс, 3 группа)
При создании проекта были использованы материалы из телепередачи "Улика из прошлого" (Выпуск №4 "Джоконда")
При создании проекта были использованы материалы из телепередачи "Улика из прошлого" (Выпуск №4 "Джоконда")
